中國(guó)古典園林文化——江南精華
中國(guó)有大量著名的古典園林，其中大部分是明清時(shí)期的遺物。中國(guó)古典園林的精髓集中在江南。前人有所謂的江南園林是世界上最好的，蘇州園林是江南的評(píng)論。中國(guó)建筑業(yè)也認(rèn)為，中國(guó)古典園林的精髓集中在江南，重點(diǎn)是蘇州。大小園林和藝術(shù)造詣的精髓在當(dāng)今世界任何地區(qū)都很少見(jiàn)。
造成這種情況的主要原因是蘇州自春秋以來(lái)一直是中國(guó)南方的重要城市。它具有物質(zhì)豐富、文化發(fā)達(dá)、風(fēng)景秀麗的優(yōu)越條件。自晉朝南遷至清朝以來(lái)，歷代貴族官僚不斷在蘇州建設(shè)園林供他們享受。因此，現(xiàn)存的蘇州古典園林相當(dāng)可觀。劉敦禎《蘇州古典園林》一書(shū)中討論的古典園林有15處(拙政園、留園、獅子林、滄浪亭、網(wǎng)師園、怡園、耦園、藝園、環(huán)秀別墅、擁翠別墅、鶴園、暢園、壺園、殘粒園、王洗馬巷)。
此外，江南其他地區(qū)和北方地區(qū)仍有一些著名的古典園林。北京頤和園、北海和河北承德的避暑勝地是北京最著名的古典園林。無(wú)論是南方還是北方的古典園林，無(wú)論是封建皇帝的皇家宮殿，還是官僚、地主、富商的私人花園，雖然由于地區(qū)和業(yè)主在政治經(jīng)濟(jì)上的地位不同，在園林規(guī)模、風(fēng)格上表現(xiàn)出自己的特點(diǎn)，但都是為了滿足封建統(tǒng)治階級(jí)的快樂(lè)生活，在園林布局和景觀藝術(shù)技巧上有許多共同點(diǎn)。這些共同點(diǎn)構(gòu)成了中國(guó)古典園林藝術(shù)，詩(shī)情畫(huà)意濃厚。從我們欣賞古典園林藝術(shù)的角度來(lái)看，應(yīng)特別指出以下園林藝術(shù)技術(shù)。
首先，中國(guó)古典園林的園林景觀主要是模仿自然，即利用人工力量營(yíng)造自然景觀，達(dá)到雖有人做，萬(wàn)自天開(kāi)的藝術(shù)境界。因此，除了園林中的大量建筑外，還要鑿池開(kāi)山，種花種樹(shù)，人工模仿自然景觀，或以古代景觀畫(huà)為基礎(chǔ)，參照詩(shī)歌的情調(diào)，形成許多風(fēng)景如畫(huà)的風(fēng)景。因此，中國(guó)古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫(huà)、雕刻、詩(shī)歌等藝術(shù)的綜合體。
中國(guó)古典園林的這一特點(diǎn)主要取決于中國(guó)園林的性質(zhì)。因?yàn)闊o(wú)論是封建皇帝還是官僚地主，他們都渴望城市豐富的物質(zhì)享受，想要尋求景觀、森林和春天的幸福。因此，他們的園林，除了滿足生活的享受需求外，更重要的是追求美麗的景觀，以實(shí)現(xiàn)生活在城市中，仍然可以享受景觀的樂(lè)趣。
其次，由于長(zhǎng)期封建社會(huì)歷史條件的限制，中國(guó)古典園林大多是封閉的，即園林周?chē)袊鷫Γ瑘@林內(nèi)隱藏著風(fēng)景。此外，除少數(shù)皇家宮殿外，園林面積一般較小。要在很小的范圍內(nèi)再現(xiàn)自然景觀之美，最重要、最困難的是突破空間的局限性，使有限的空間呈現(xiàn)出無(wú)限豐富的景觀。在這方面，中國(guó)古典園林具有很高的藝術(shù)成就，成為中國(guó)古典園林的精髓。
一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)古典園林突破空間局限，創(chuàng)造豐富園林的最重要手段是采用曲折自由的布局，劃分景區(qū)和空間，借景。
與歐洲大陸一些國(guó)家常用的幾何圖案相比，所謂曲折自由的布局。這種曲折自由的布局在面積較小的江南私家園林中尤為突出。它們強(qiáng)調(diào)幽深曲折，所謂景貴如深，不曲不深，就是這種手法。例如，在蘇州大多數(shù)花園的入口處，假山、庭院、漏窗等常用作屏障，適當(dāng)?shù)刈钃趿擞慰偷囊暰€，讓人們一進(jìn)入花園大門(mén)，只能隱約看到花園的一個(gè)角落，幾經(jīng)曲折才能看到花園的整個(gè)景觀。
蘇州留園以布局緊湊、變化多端、風(fēng)景優(yōu)美為特色，首先在園門(mén)入口處使用漏窗，強(qiáng)調(diào)園內(nèi)的深度和曲折。至于公園的對(duì)景，不像西方公園的軸線對(duì)景方式，而是隨著曲折的平面移動(dòng)，依次展開(kāi)。有些人在走廊兩側(cè)的墻上打開(kāi)了幾個(gè)美麗的窗戶和洞門(mén)。當(dāng)人們穿過(guò)它時(shí)，它就像一個(gè)取景框，把公園里的風(fēng)景像風(fēng)景畫(huà)一樣反射到美麗的窗戶和洞門(mén)上。
至于景區(qū)和空間的劃分，就是巧妙利用山水、樹(shù)木、花卉、建筑等。，將整個(gè)公園劃分為幾個(gè)景點(diǎn)。每個(gè)景點(diǎn)都有自己的特色，重點(diǎn)突出能體現(xiàn)這個(gè)花園主要特色的重點(diǎn)景點(diǎn)。比如蘇州最大的園林拙政園，包括中、西、東三部分，其中一部分是全園的精華。同時(shí)，水面積約占整個(gè)公園的五分之三，亭亭樓閣，大部分臨水，造型輕盈活潑，盡可能透空，以盡收江南水鄉(xiāng)的自然風(fēng)光。公園空間處理，利用山、池、樹(shù)、亭、亭，少用圍墻。
因此，園處處溝通，相互穿插，形成豐富的層次。另一個(gè)例子是北京頤和園，規(guī)模大，面積約3.4平方公里。它可以分為許多景點(diǎn)，其中一些景點(diǎn)還形成了一個(gè)大公園，如和諧公園。但在眾多景點(diǎn)中，昆明湖和萬(wàn)壽山是。正是這些重點(diǎn)景區(qū)構(gòu)成了這些園林的主要特色。不管每個(gè)園林的大小，只要主要景區(qū)很有特色，即使其他方面稍有欠缺，也能給人留下深刻的印象。
至于借景的藝術(shù)手法，是中國(guó)古典園林突破空間局限，豐富園林景觀的傳統(tǒng)手法。巧妙地將園林以外或近或遠(yuǎn)的風(fēng)景引入園林，成為園林的一部分。這種技術(shù)在中國(guó)古典園林中得到了廣泛的應(yīng)用，并取得了很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中最早的滄浪亭，其重要特點(diǎn)之一就是善于借景。因?yàn)楣珗@門(mén)外有一股清水繞過(guò)公園，所以公園在這一側(cè)沒(méi)有建界墻，而是巧妙地將河水景觀借入公園。
另一個(gè)例子是北京頤和園。為了借附近玉泉山和遠(yuǎn)西山的風(fēng)景，除了充分發(fā)揮名為湖山真意的藝術(shù)效果外，還在其他方面進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。比如頤和園西堤，除了六座形式不同的橋景外，沒(méi)有高大的建筑屏障視線。昆明湖的南北長(zhǎng)度也適合將園內(nèi)所有可見(jiàn)的西山群峰倒映在湖中。同時(shí)，兩岸桃柳恰到好處地?fù)踝×藝鷫Γ瑘@內(nèi)園外的界限無(wú)形中消失了。西山的山峰、兩岸的煙柳、玉泉山的塔影自然融為一體，成為公園的風(fēng)景。公園的空間范圍幾乎擴(kuò)大了，風(fēng)景更加豐富。以萬(wàn)壽山佛香閣為近景，兩堤玉泉山為中景，西山群峰為遠(yuǎn)景，呈現(xiàn)在人們面前的是錦繡湖山詩(shī)情畫(huà)卷。
在《園冶》一書(shū)中，中國(guó)古典園林的借景手法總結(jié)為遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借五種方法。上面提到的一些例子，主要屬于借園外場(chǎng)景，是遠(yuǎn)借。所謂鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借，主要是指園林內(nèi)的借景。所謂鄰借，是指園內(nèi)距離不遠(yuǎn)的景物，相互映襯，相互呼應(yīng)。如頤和園知春亭附近的亭、橋、柳、石等相互借用，顯得協(xié)調(diào)而美麗。仰借一般是指園林中的碧空白云，或明月星等天象。然而，仰望山峰、瀑布、蒼松勁柏、宏偉壯麗的建筑也可以稱(chēng)為仰借。
如果你進(jìn)入北京北海公園的正門(mén)，你可以抬頭仰望出類(lèi)拔萃的白塔；俯借是指看湖光倒影、看池魚(yú)游泳等。；及時(shí)借是指善于利用春天的花草、夏天的樹(shù)蔭、秋天的紅葉、冬天的雪景、早晨的夕陽(yáng)、晚上的夕陽(yáng)……等等，可以及時(shí)借。比如蘇州的網(wǎng)師園，精致深邃，園內(nèi)重要景知識(shí)而聞名。園內(nèi)重要景區(qū)殿春關(guān)是根據(jù)宋代牡丹詩(shī)中的兩句話感謝化學(xué)工業(yè)的孤獨(dú)，保留牡丹殿的春風(fēng)，用春末的牡丹花進(jìn)行景觀。
第三，中國(guó)古典園林特別善于利用各種民族風(fēng)格濃厚的建筑，如亭臺(tái)樓閣、樓閣、亭臺(tái)樓閣、亭臺(tái)樓閣、亭臺(tái)樓閣、軒、船館、博物館、橋梁等，結(jié)合自然水、石、花、木等，體現(xiàn)各種情趣。以普通亭、廊、橋?yàn)槔鼈儤?gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨(dú)一無(wú)二的。如亭，不僅造型十分豐富多彩，而且在園林中間起著點(diǎn)景和引景的作用。比如蘇州西園的湖心亭，拙政園有洞天半亭，北京北海公園的五龍亭。
再比如加廊，它不僅是引導(dǎo)游客在園林中間游覽的路線，也起到了劃分空間、組合景物的作用。例如，當(dāng)人們走在北京頤和園的走廊里時(shí)，他們可以欣賞到昆明湖的美麗風(fēng)景；蘇州拙政園的水廊輕盈優(yōu)雅，人行其上，就像凌波漫步；蘇州怡園的復(fù)合走廊用花墻隔開(kāi)。墻上不同形式的漏窗（又稱(chēng)花窗或花墻洞）使公園有邊界和邊界，就像隔開(kāi)一樣。風(fēng)景中有風(fēng)景，小中見(jiàn)大，變化無(wú)窮。這種漏窗廣泛應(yīng)用于江南古典園林中，這是古代建筑師的杰出創(chuàng)造。
因?yàn)樵締握{(diào)枯燥的墻面，經(jīng)過(guò)漏窗的裝飾，不僅增添了豐富的變化，而且不同的漏窗圖案也成為了墻面上精致的裝飾圖案。通過(guò)巧妙運(yùn)用漏字，景觀更加生動(dòng)靈巧，增添了無(wú)限的趣味。蘇州西園和獅子林漏窗充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。至于中國(guó)園林中的橋梁，它以其豐富多彩的形式在世界建筑藝術(shù)中大放異彩。
最突出的例子是北京頤和園的十七孔橋和玉帶橋。它們以其生動(dòng)獨(dú)特的造型裝飾了頤和園的風(fēng)景。此外，江蘇揚(yáng)州瘦西湖的五亭橋和蘇州拙政園的廊橋是另一種風(fēng)格，成為這些園林中最引人注目的園林之一（文字/河北外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）
