中國(guó)的屋頂，美得讓人心醉！
夕陽(yáng)底盡，望楚天空闊，稀星簾幕。暮靄橫江煙萬(wàn)縷，照水參差樓閣。兩兩三三，樓前歸鷺，飛過欄干角。霜風(fēng)何事，繞檐吹動(dòng)寂寞。
漏聲起，亂星河，如影畫檐；練靄鱗云旋滿，聲不斷、檐響風(fēng)鈴。
飛翹的屋檐上，有晏幾道遲留的歸燕，也有蘇軾零落的疏雨；鱗次的瓦片間，有白居易的“鴛鴦瓦冷霜華重”，也有陸游的“碧瓦萬(wàn)疊浮嵐煙”。
千百年來(lái)的中國(guó)屋頂，到底隱藏了多少故事？它們?cè)跉v史中靜默，傲然于塵世，飽經(jīng)風(fēng)霜，受盡洗禮，卻依然堅(jiān)挺地，給人撐起一片深遠(yuǎn)的天空。
站在屋頂看中國(guó)，就是翻開一部部石刻的史書，于千年風(fēng)雨滄桑中，邂逅最明媚的風(fēng)景。
北方的大氣磅礴，飛檐反宇。五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角。盤盤焉，囷囷焉，蜂房水渦，矗不知乎幾千萬(wàn)落！
南國(guó)的古樸靈秀，青磚黛瓦。千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
作家劉心武曾在《美麗的巴黎屋頂》寫到：“古今中外，建筑物的‘收頂’，是一樁決定建筑物功能性與審美性能否和諧體現(xiàn)的大事。”
巴黎各種哥特式、巴洛克式、洛可可式的建筑聯(lián)合在一起，造就了巴黎令人心弦顫動(dòng)的天際輪廓線。
而在中國(guó)古代，不論是宮殿廟宇、亭臺(tái)樓閣、亦或是民宅村落，都用各種各樣的屋頂，渲染成一幅美妙的水彩，無(wú)時(shí)無(wú)刻不散發(fā)著一種不動(dòng)聲色的美。
“香亭三間五座，三面飛檐，上鋪各色琉璃竹瓦，龍溝鳳滴。”作為中國(guó)古代建筑風(fēng)格重要表現(xiàn)之一，飛檐翹角的設(shè)計(jì)，更是工匠們的神來(lái)一筆。
《詩(shī)經(jīng)》里形容它，“如鳥斯革，如暈斯飛”；它們或低垂、或上挑、或威嚴(yán)、或輕靈，仿佛從地面上升起一股氣托舉著屋子，使建筑有一種靈動(dòng)感。不僅美輪美奐，還有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。
古代房子多為木制土筑，經(jīng)不起雨水沖刷，為了保護(hù)墻身不被雨淋，不得不延伸屋檐，可是屋檐太長(zhǎng)，屋子的采光就變得很差。
于是匠人想了個(gè)辦法：如果屋面上部坡度大，下部平坦，而中部略呈凹陷形狀。這樣懸挑出來(lái)向上反曲的屋面，不但釆光好，也便于雨水緩沖，保護(hù)房腳。
角檐垂脊上，還有姿態(tài)各異的走獸，稱之為“飛檐脊獸”。
中國(guó)木構(gòu)建筑，最怕遭遇雷擊、雨水，這些神獸便寄托了人們防雷防雨的希望。
它們也有建筑功能。屋脊的坡度會(huì)使脊瓦下滑，交梁上需要鐵釘固定。為保護(hù)鐵釘免受雨雪侵蝕，角獸就用來(lái)當(dāng)做鐵釘?shù)拿弊樱⑵鸬窖b飾作用。
到了清代，單個(gè)角獸逐漸演變成今天常見的“仙人騎鳳”——領(lǐng)頭的小動(dòng)物隊(duì)列形態(tài)。把這些走獸，依次排列在高高的檐角，象征著剪除邪惡，逢兇化吉。古人的這些“小心機(jī)”，不僅使建筑更加堅(jiān)固，還越發(fā)地雄偉壯觀、富麗堂皇，充滿藝術(shù)魅力。
一角飛檐，一方天空，便是一段跌宕起伏的歷史。
瓦，悠遠(yuǎn)而深邃。一片一片瓦，便是一頁(yè)頁(yè)歷史的書頁(yè)。
從古時(shí)到今朝，不知有多少雨，敲在它鱗鱗千瓣的身上；不知有多少月光，灑向它寂寥空曠的心。
隨意掀起一片，歷史便撲面而來(lái)。
不論是匠心獨(dú)運(yùn)的瓦當(dāng)，還是長(zhǎng)滿苔蘚的瓦片，它們都像一位老者，在歷史的長(zhǎng)河中踽踽獨(dú)行，向來(lái)人訴說著世事離奇。
只是匆匆的世人啊，我們只知追趕未來(lái)，卻來(lái)不及聽這些故事、來(lái)不及看這些過往、來(lái)不及細(xì)細(xì)撫摸、這即將逝去的歷史的閃光。
屋頂上的中國(guó)，遠(yuǎn)先著，文化著，傳承著，漸去著…
